ADIOS EDICIONES EL BILLAR DE LUCRECIA

DESPUÉS DE CREAR UNO DE LOS CATÁLOGOS EDITORIALES MÁS POTENTES DE POESÍA LATINOAMERICANA, CERRAMOS NUESTRO CICLO. QUEDAN NUESTRAS 15 BOLAS -TÍTULOS- PARA DAR TESTIMONIO DE ELLO.


LE DAMOS LA BIENVENIDA A NUESTRO PROYECTO HERMANO: 
http://ebl-cieloabierto.blogspot.com

EBL CIERRA

Ediciones El billar de Lucrecia • Poesía Latinoamericana nació en 2005 con la idea de publicar aquellas escrituras poéticas que no tuvieran miedo a no ir por la ruta de lo establecido y las formas decorosas de una poesía correcta, de autores nacidos entre 1967 y 1979 en Latinoamérica. El catálogo de EBL ha publicado sólo 15 libros (mismo número de bolas del billar) de autores de la región latinoamericana durante cinco años (de 2005 a 2010). En 2011 realizaremos diversas lecturas y presentaciones para hablar sobre nuestro proyecto. A los lectores que tengan la colección competa se les regalará una caja conmemorativa. La directora editorial es Rocío Cerón, el editor asociado, Rodrigo Castillo, ambos poetas mexicanos. El arte de las portadas y el icono de Lucrecia son obra del artista visual Luis Blackaller.Y el diseño de interiores y cuidado de impresión de Margarita Pizarro.

Para quienes quieran comprar nuestros títulos, estamos en el correo: ed.elbillardelucrecia@gmail.com

Nuestro catálogo:

Hatuchay de Washington Cucurto (Quilmes, Argentina, 1973)

Multicancha de Germán Carrasco (Santiago de Chile, Chile, 1971)

Los amores del mal de Damaris Calderón (La Habana, Cuba, 1967)

Zimbabwe de Eduardo Padilla (Canadá, 1976. Reside desde la infancia en Guanajuato, México)

Bala perdida de Montserrat Álvarez (Zaragoza, España, 1969. Radicó en el Perú durante varios años y desde hace 15 años reside en Asunción, Paraguay)

Transversal de Pedro Montealegre (Santiago de Chile, Chile, 1974. Reside en Valencia, España desde hace cuatro años)

Horoskop de José Carlos Yrigoyen (Lima, Perú, 1976).

Malditos latinos Malditos sudacas. Poesía iberoamericana Made in USA. Selección y prólogo de Mónica de la Torre (Ciudad de México, 1969) y Cristián Gómez (Santiago de Chile, Chile, 1971).

Caos portátil. Poesía contemporánea del Brasil, selección, traducción y notas de Cecilia Pavón (Buenos Aires, Argentina, 1971) y Camilla Do Valle (Sao Paulo, Brasil, 1973).

El desasido de Néstor E. Rodríguez (La Romana, República Dominicana, 1971. Reside en Toronto Canadá).

Nosotros que nos queremos tanto. Poesía contemporánea de México, varios autores.

Carne prensada de Sylvia Figueroa (Puerto Rico, 1970. Reside en Toronto, Canadá).

Pájaros que se posan sobre una antena de Laura Lovob (Buenos Aires, 1978. Reside en Barcelona, España).

Trenes de Roxana Crisólogo (Lima, Perú, 1966. Reside en Helsinki, Finlandia).

Porque el país no alcanza. Poesía emigrante de la América Latina, selección y presentación Timo Berger (Stuttgart, Alemania, 1974), (anti) prólogo de Héctor Villarreal (Ciudad de México, 1974).

Ediciones El billar de Lucrecia. Cinco años dedicados a la poesía latinoamericana. El juego se cierra.
Participan: Rocío Cerón, Roxana Crisólogo, Rodrigo Castillo con testimonios de José Kozer, Eduardo Milán, Julio Carrasco, Marcelo Pellegrinni, Mónica de la Torre, Damaris Calderón, Timo Beger y un cumbiapoema de Washington Cucurto.
Lunes 28 de Febrero, 17:00 hrs
Antigua capilla
Palacio de Minería, Tacuba 5, Centro

FERIA DEL LIBRO DEL PALACIO DE MINERÍA

TODO LLEGA A SU FIN: La bola 15 ya rueda: Porque el país no alcanza. Poesía emigrante de la América Latina. Selección de Timo Berger. Despedida de Los editores y (anti) prólogo de Héctor Villarreal

De 2005 a 2010. Lo prometido. Pura poesía potente, sin concesiones en 15 títulos que harán historia. Ediciones El billar de Lucrecia agradece a todos su cómplices, amigos y también a sus detractores por hacer de EBL la editorial de poesía latinoamericana más relevante en su género...mientras duró, ¡ja!
Y para quienes nos quieren, no desesperen, hay más, otros proyectos, otras vías... 

Escucha a algunos poetas de Porque el país no alcanza... 


   06 Alejandro Zambra - Mudanza by elbillardelucrecia

   04 Sayak Valencia - Que bajo el falo pervive by elbillardelucrecia

   03 Lalo Barrubia - Maria la del Barrio by elbillardelucrecia

El final casi llega: La bola 14 está próxima

"La bola 14 de El billar de Lucrecia, Trenes, es un libro que oscila lo mismo en el Callao que en la abrumadora noche blanca de los veranos finlandeses. De versos punzantes, la escritura poética de Roxana Crisólogo (Lima, Perú, 1966) apunta a hacer un recuento del estado de las cosas, de su presente, sobre todo, de la experiencia de ser migrante. Este libro es una mirada a través de las distintas rutas que va anclando la trashumancia, ese sentido del viajero en serio, que no pierde detalle de las coordenadas, un vehículo para recorrer con los tímpanos los interiores del mundo.", Rodrigo Castillo. 

A la venta a partir del 10 de diciembre de 2010. Para envíos fuera de México favor de escribir: ed.elbillardelucrecia@gmail.com

Fiesta del Libro y la Rosa / 23 de abril 2010

Ediciones El billar de Lucrecia estará presente el día 23 de abril en la Feria del Libro y la Rosa organizado por la UNAM. Tendremos stand con nuestros libros (el 35, compartiendo con Bonobos, Trilce, entre otros) y presentaremos Malditos latinos, malditos sudacas. Poesía iberoamericana Made in USA (una joyita) a las 19:00 hrs en la Sala de Conferencias del MuAC. Participarán José Molina, Rodrigo Castillo y un invitado sorpresa. Los esperamos.

Dos presentaciones de MALDITOS LATINOS. Ciudad de México y Washington DC

Jueves 15 de abril de 2010
Presentación de
Malditos latinos, malditos sudacas. Poesía iberoamericana made in USA
Participan: Rodrigo Castillo, Víctor Cabrera y José Molina
Casa Refugio Citlaltépetl, 19:30 hrs
Citlatépetl 25 casi esquina Amsterdam, Col. Condesa
Ciudad de México

Viernes 16 de abril de 2010
Whence Post-Latino Poetry? A Reading and Conversation
How does the current landscape of poetry reflect a global, digitized world whose amorphous borders and mobile subjects have destabilized identity politics and cultural practices based on nation-based constructs? This quandary is at the core of a reading and conversation with Rocío Cerón, Rodrigo Toscano, and Mónica de la Torre on the occasion of the publication of the polemical anthology Malditos latinos, malditos sudacas. Poesía hispanoamericana Made in U.S.A. by the Mexico City-based independent poetry press El Billar de Lucrecia. Featuring a new generation of Spanish-language poets writing in Spanish in the U.S., Mexican poets writing in English, and U.S.-born poets writing in Spanish, this anthology captures the shifting nature of bicultural practices on both sides of the border.
Mexican Cultural Instute, 18:30 pm
2829 16th Street, NW, Washington DC

Malditos, un acercamiento por uno de sus antologadores

Cristián Gómez, antologador junto a Mónica de la Torre, comenta "Ya está saliendo la antología que Mónica de La Torre y este servidor preparamos durante todo este año (aunque los planes comenzaran desde antes). Malditos latinos, malditos sudacas: poesía iberoamericana made in USA, es el título que, en honor a Los prisioneros, le pusimos a esta selección de poesía que si bien no es la primera en su terreno, sí busca recoger un corpus de autores o escrituras cada vez más acendrado en el país del norte.
Malditos latinos, malditos sudacas reúne a unos catorce autores de distinta proveniencia y trayectoria, pero que cuentan con el denominador común de vivir (o de haber vivido por largo tiempo) en Estados Unidos. Mónica y yo queríamos, por sobre todo, averiguar si la experiencia de tener raíces latinas en contacto con la cultura norteamericana había tenido algún efecto (de la índole que fuera) en la escritura de estos poetas. Con eso en mente, pronto nos dimos cuenta que teníamos muchísimo paño que cortar. Lo primero que teníamos por delante: definir qué es ser latino en USA, para recién entonces abocarnos a la tarea de delimitar ese concepto de latino habitando en este país. Aclaro desde ya que no pudimos con ninguna de las dos tareas. A lo más, en nuestro largo intercambio digital-epistolar, Mónica y yo nos atuvimos a ciertos criterios operativos, definiciones provisorias que nos permitieran movernos en el amplio que enfrentábamos.

La idea de poeta latino con que trabajamos fue de por sí amplia. Se incluían en ella: de partida aquellos que habiendo nacido en países de habla hispana, se hubieran venido a estas tierras por motivos laborales o políticos o ambos a la vez. O motivos sentimentales, si los hubiera. O el hubiera tenido a bien cada uno de los poetas, pero que estuviera viviendo aquí, con cara de permanencia. Aquí entraban poetas como Román Luján, José Molina, Marcelo Pellegrini, Francisco Leal, Jorge Frisancho, entre otros. Otra categoría es la de aquellos y aquellas que siendo norteamericanos, tenían raíces de distinto tipo en la cultura latina (concepto, este último, también bastante amplio). Aquí entraban autores como Andrés Fisher, Rodrigo Toscano y Urayoán Noel. Fisher representa, creo, la quintaesencia de esta categoría. Nació en Chile, hijo de padres chilenos, pero ha pasado largas temporadas de su vida entre España y, desde hace algunos años, en algún lugar del estado de North Carolina, donde hace clases de español y sociología. Pero también habían, para agregarle un poquito más de diversidad a este panorama de por sí diverso, aquellos poetas latinos que escriben en inglés, o en spanglish, y que son por derecho propio tan latinos como cualquiera. Daniel Borzutsky, sin ir más lejos, es chileno, si se entiende por chileno alguien que nació en Chile, hijo de padres chilenos, es fanático de los Cubs y creció en Pittsburgh. Es, además, traductor de Juan Emar y Jaime Huenún, como para que no queden dudas de sus credenciales patrias. Rosa Alcalá escribe en inglés, enseña Literatura Creativa en El Paso, Texas y es traductora. Muchos de ellos son profesores universitarios, incluso en universidades privadas, lo cual en Chile dicen que es pescado.

Subyacen a la selección que hicimos Mónica y yo, esas zonas fronterizas y aún no delimitadas (tal vez nunca lo sean, tal vez no sea necesario) entre la poesía latina en USA, la poesía hispanoamericana escrita en USA y la poesía chicana, ninguna de las cuales es equivalente a ninguna de las otras, pero tampoco se encuentran plenamente divorciadas. Están, por el contrario, íntimamente intertwined. Los vasos comunicantes son múltiples y no sería difícil tentarse con la figura del rizoma para explicar los movimientos sin retorno que marcan la relación entre estos discursos. La minoría étnica de los latinos en USA tiene una larga lista de implicaciones sociológicas. Sin embargo, como concepto para discriminar cuestiones literarias, se queda corto. Ni todos los latinos son mexicanos ni es lo mismo ser chicano de primera generación que un inmigrante recién llegado. Ni es lo mismo lo que escriben Pepe Molina y Rodrigo Toscano. Ni tampoco el camino de vuelta está muy bien definido. Poco se sabe, muchas veces, en nuestros propios países, de la poesía hispana escrita en Yanquilandia. Ni tampoco tiene un lugar que haya sido establecido en la historia de esas literaturas. Por poner un caso que me toca: podríamos decir que los chilenos que vivimos en el exterior no tenemos derecho a voto ni lectores.

Sobra decir que la antología no podría salir sin el esfuerzo y la dedicación de los editores del Billar, Rocío Cerón y Rodrigo Castillo. Nunca me había escrito tantos correos como los que intercambiamos con Mónica, Rocío y Rodrigo. La corrección de pruebas fue tan tediosa y satisfactoria como lo suele ser ese oficio siempre mal pagado e incomprendido (lo digo con conocimiento de causa, ya que a mí me tocó aprender en la escuela de Silvia Aguilera y LOM ediciones, cuando aquella querida editorial aún estaba empezando y a veces había que corregir un libro al día).

A esta antología la anteceden otros trabajos semejantes, como la antología de poetas latinos que hiciera el poeta colombiano Carlos Aguasaco (Encuentro: 10 poetas latinos en USA) y The Wind Shfts: New Latino Poetry, de Francisco Aragón, entre muchas otras. También la anteceden la obra de amigos y autores como Miguel Ángel Zapata, Róger Santiváñez, Eduardo Espina, Carlota Caulfield, Lila Zemborain. José Kozer. Y antes que ellos Pedro Lastra, Armando Romero, Enrique Fierro, libros como A partir de Manhattan y, aún más lejos, el Poeta en Nueva York de Lorca. Malditos latinos, malditos sudacas se suma con alegría a esos esfuerzos."

El billar de Lucrecia en la Librería La Jícara, Oaxaca

El billar de Lucrecia en la Feria de Minería 2010

Ediciones El billar de Lucrecia presenta:

Martes 23 de febrero, 17:00 hrs. Antigua capilla
Mesa redonda:
La poesía mexicana en perspectiva: la poesía de los 70 y 80
Participan: Francisco Goñi, Maricela Guerrero, Jorge Betanzos y Nadia Escalante
Modera: Rodrigo Castillo

Miércoles 24 de febrero, 18:00 hrs. Antigua capilla
Presentación del más reciente título de la colección:
Malditos latinos. Malditos sudacas. Poesía iberoamericana Made in USA. Prólogo y selección de Mónica de la Torre y Cristián Gómez
Participan: Gabriela Jauregui, José Molina, Tanya Huntington, Rocío Cerón
Modera: Rodrigo Castillo

FERIA DEL LIBRO DE MINERÍA, TACUBA 5, CENTRO, CIUDAD DE MÉXICO.

Bienvenida La Propia Cartonera del Uruguay

http://lapropiacartonera.blogspot.com

NOVEDAD 2010. MALDITOS LATINOS.MALDITOS SUDACAS.POESíA IBERAOMERICANA MADE IN USA

Miércoles 24 de febrero de 18:00 a 18:45 hrs. Presentación de libro. Malditos latinos, malditos sudacas. Poesía hispanoamericana made in USA. comp. Mónica de la Torre y Cristián Gómez. Participan: Gabriela Jauregui, José Molina, Rocío Cerón. ANTIGUA CAPILLA del Palacio de Minería. Tacuba 5, Centro Histórico. FERIA DEL LIBRO DE MINERÍA, Ciudad de México

Sábado 27 de febrero, 19:00 hrs. Presentación de libro. Malditos latinos, malditos sudacas. Poesía hispanoamericana made in USA. comp. Mónica de la Torre y Cristián Gómez. Participan: Gabriela Jauregui, José Molina, Rocío Cerón y Rodrigo Castillo. Librería - Restaurante La Jícara, Porfirio Díaz 115, Oaxaca, Oaxaca

Sobre Edición-desde la hermana nación de Venezuela

Desde Venezuela, Leroy Gutiérrez envía esta entrevista con la editora de EBL Rocío Cerón, realizada en el marco de la Feria del Libro de Guadaljara:


http://sobreedicion.blogspot.com/2009/12/conversaciones-fil-09-rocio-ceron.html

Nuevos títulos de EBL en la 4ta Venta Nocturna de Editoriales Indie

Bola 8

Próximo lanzamiento epidérmico sideral:

Malditos latimos Malditos Sudacas
Poesía Iberoamericana Made in USA

Selección y prólogo de
Mónica de la Torre y Cristián Gómez O.

2009-2010

Luis Blackaller, director gráfico de EBL nos da un recorrido visual por Latinoamérica con Lucrecia como protagonista

http://www.flickr.com/photos/blackaller/sets/72157603372653953/show/with/4024013886/

Nueva bola: "Pájaros que se posan sobre una antena"

Pájaros que se posan sobre una antena

de Laura Lovob (Buenos Aires, 1978)

En librerías. Con epílogo visual de Juan Carlos López Morales.

Texto de intro de José Luis Bobadilla.

Una joya breve y decantada.

Carne prensada en el Periódico de Poesía

Por Sergio Loo
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A estas alturas puede sonar redundante pero no hay que olvidarlo: El Billar de Lucrecia tiene como proyecto construir una panorámica de la poesía actual latinoamericana. Movida, falsificada, certera o profética, como quiera que sea esta cartografía, ya casi está completa. Desde esta perspectiva quisiera abordar Carne Prensada, de Silvia Figueroa, bola numero 12.

Se trata de un libro compuesto, más que por poemas en un sentido convencional, casi cursi, del despliegue del yo lírico por medio de figuras retóricas y poéticas; de piezas poéticas, descontextualizadas de su realidad inmediata (a veces la voz lírica habla en primera persona, otras en tercera: fortuito identificarla con la autora. No hay referencia a personajes, lugares o momentos concretos ni mayor localismo que dos o tres menciones a la “guagua”) pero que en su conjunto crean un micro mundo, digamos, global, de edificios, escaleras, aeropuertos que bien podrían estar en Canadá, España, México o Puerto Rico. La voz tiene un ritmo sin prisas, sin ganas de melodrama o hallazgos filosóficos. Carne prensada, y aquí tal vez la explicación a tan tremendo título, puede leerse como una reacción (fría, distante) ante lo crudo, ante una realidad que se esconde tras el lenguaje, esa tela que codifica algo que no terminamos de ver, mucho menos, de asimilar, pero que se presiente y por cierto no de forma muy alentadora. Por ello la visión de la autora es, ante todo, escéptica: “Hay una cuerda de palabras que me sostiene. / Váyase a saber si es floja. Pero me aguanta. / Y a saber por mi peso (…)/ Habrá una letra los suficientemente hostil / como para dejarme caer un día. Ya lo verás.”

Y esto no es gratuito sino medular: si hay desconfianza en la realidad y en el lenguaje, para qué siquiera intentar un corpus bien definido, sólido, firme. Para qué construir o reconstruir la realidad circundante, con sus detalles y bemoles. No se malentienda, este libro es un trabajo homogéneo, redondo, cabal y bastante aterrizado. Pero intencional, premeditadamente disperso. No un aliento largo sino ideas entrecortadas que dudan de sí. No la verdad descubierta sino el cuestionamiento de aquello que apenas se visualiza. No un conjunto de poemas sino fragmentos textuales y visuales que componen una poética entera. “Habrá que seguir, conforme a la resolución de la sombra./ a los puntos se llega desde los puntos./ Miro hacia arriba, como una exclamación / Y deseo que el espacio no se retrase en torno a tu cuerpo. / ¿Encontraré al tiempo de frente?”

Para leer reseña completa:
http://www.periodicodepoesia.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=951&Itemid=81

Sobre "Carne prensada" de Sylvia Figueroa por Xitlali (Jessi) Rodríguez

Y no fue sólo cuestión de la técnica o de una nueva forma de reflejar el mundo visible. No: aquí había surgido un nuevo principio estético.
El principio consiste en que el hombre, por primera vez en la historia del arte y la cultura, había encontrado la posibilidad de fijar de modo inmediato el tiempo, pudiendo reproducirlo (o sea, volver a él) todas las veces que quisiera.

Andrei Tarkovsky, Esculpir el tiempo



Estamos frente a un libro sin final, pero que está acabando. Un libro que ve en la fotografía y su obsesión por lo eterno, el principal planteamiento. La potestad que sobre el tiempo ejerce Carne prensada, se logra con recursos forajidos del lenguaje. Esta obra trabaja con las minucias del gerundio, elemento gramatical despreciado en las construcciones del castellano y que se define como “Forma invariable no personal del verbo que suele denotar acción o estado durativos, anterioridad o simultaneidad, nunca posterioridad, y puede expresar que está siendo”.

La voz de Sylvia Figueroa (Puerto Rico, 1970) recurre a este medio, para borrar cualquier rastro de identidad física o intimista del sujeto, y manejarse a partir de los objetos que la rodean y la delimitan. Cito: “Uno sabe que ya está perdido, pero prefiere asumir la frase menos contundente aunque más terrible: algo se está perdiendo”. Esta conciencia de lo continuo de lo nuca terminado, son sentencias que asisten a lo trágico, por el simple hecho de no atisbar muerte. Las locuciones en tercera persona, acciones de lo impersonal, tratados de las cosas breves como puertas, ventanas, bolsas de plástico… latas de carne prensada y contenida, se desplazan ante la mirada de la autora para lograr una poética de la permanencia.

A partir de estos declives en la perspectiva de alguien que observa lo minúsculo, las compuertas de lo sustentable y lo perecedero se adhieren al aliento vital de la voz del poeta y son repetidas una y otra vez en la circunstancia de las conjugaciones; entonces, el ejercicio literario deviene una especie de Sísifo que remonta cada día la eternidad despeñada sobre él.

De esta manera Sylvia Figueroa vuelve sobre sus propios pasos, no para regresar, sino para avanzar hacia otro espacio en un tiempo que nunca termina, que encuentra en la misma forma, una mutación del sentido. Un truco para escapar de las cosas que por cotidianas se vuelven transparentes.

“Éste es un libro que se repite”, afirma el Intro de Carne prensada. Yo difiero, como la curva difiere del espiral del que pende. Más que un libro que se repite, es un libro-loop, un libro-secuencia, la cadena alimenticia de un organismo en sí mismo consumado y por lo tanto, un libro que mientras se lee, se sigue escribiendo.

La vigencia que alcanza Carne prensada se concreta primero en las acciones. Pero en una segunda parte del libro (pAra mirar de cErca), el texto se va haciendo conciente de una espacialidad y de su condición de objeto. El libro se percibe como cosa, como un campo material de los sentidos. Y nos muestra fotogramas o cuadros de cine extraídos del movimiento y que por lo tanto son instantes disidentes del conjunto.

Tarkovsky se pregunta en dónde reside la naturaleza del arte fílmico de cada autor, y él mismo responde: “En ese sentido se podría decir que es esculpir el tiempo”. Así pues Carne prensada es un tiempo modelado, un tiempo y su espejismo para conjurarlo, una frecuencia que se anula con los mismos tonos invertidos para lograr un libro que no es, sino que está siendo.

CARNE PRENSADA EN CASA REFUGIO JUEVES 23 DE ABRIL, CELEBRANDO EL DÍA MUNDIAL DEL LIBRO

EDICIONES EL BILLAR DE LUCRECIA / CONACULTA/ FONCA INVITA A LA PRESENTACIÓN DE SU MÁS RECIENTE TÍTULO, BOLA 12:

_CARNE PRENSADA_


DE LA POETA PUERTORRIQUEÑA SYLVIA FIGUEROA CON BONUS TRACK

PaRA MIRaR DE CERCa


PARTICIPAN:
ROCÍO CERÓN, XITLALITL (JESSI) RODRÍGUEZ, RODRIGO CASTILLO, SERGIO LOO


JUEVES 23 DE ABRIL (CELEBRAREMOS TAMBIÉN EL DÍA MUNDIAL DEL LIBRO)
CASA REFUGIO CITLALTÉPETL, NÚMERO 25,
COLONIA CONDESA, 19 HRS